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By Christophe Barbier

ISBN-10: 2259219802

ISBN-13: 9782259219808

Le théâtre est lieu a number of, d'évasion, de rêve mais aussi de réflexion et d'interrogation. Un vaste univers dont ne nous voyons souvent hélas que l. a. partie émergée, les comédiens jouant sur scène devant nous. Lorsque le rideau tombe, nous quittons le théâtre pour retrouver le quotidien, l. a. réalité. Pourtant le théâtre est riche de mille métiers, traditions, superstitions, savoir-faire, qui tous  Read more...

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Il y a du savoir-faire et parfois de la facilité dans ces comédies de maître horloger, mais aussi la musique douce-amère de la nostalgie bien tempérée et une authentique recherche de pureté. Vient la guerre, achevée sur l’humiliation du soupçon, parce qu’il fréquente Pierre Fresnay, qu’il a publié dans Je suis partout et tenté avec d’autres de sauver Robert Brasillach. Cela vous gâche un homme, et le dramaturge qui cherchait à régler ses contes va désormais s’efforcer de régler ses comptes. Avec le nouveau régime, dans Pauvre Bitos, où il jette tout le mal qu’il pense des résistants de la dernière heure, des épurateurs à la petite semaine et des opportunistes infatigables.

Parfois, elles surgissent du passé, dans ce même métro qui gratte ses murs, et me disent que Louis Seigner, Jacques Charon, Jacqueline Maillan ou Madeleine Renaud m’attendent, et que Jean Anouilh, Françoise Dorin, André Roussin ou Henry de Montherlant ont écrit une nouvelle pièce… Il y a la typographie hésitante, comme frappée au vol, d’un coup de pochoir sur un mur, signée Marcel Jacno, qui porte le mythe du Théâtre national populaire ; ou la beauté végétale et dorée des affiches d’Alfons Mucha, vouées au culte de Sarah Bernhardt, et dont les longues arabesques ressemblent aux cheveux dénoués de la « star », à ses gestes hypnotiques et aux alexandrins qu’elle va dérouler en scène.

Il y a, d’abord, l’adaptation au théâtre d’œuvres qui ne sont pas destinées à la scène : l’Odyssée, la Bible, le Mahâbhârata ont ainsi été poussés sur les tréteaux, avec des bonheurs divers. Aucun texte, aucun épisode de l’histoire humaine n’est à l’abri de l’imagination des dramaturges. , de Guillaume Gallienne, raflent des césars en 2013 et 2014) ou de télévision, des romans, etc. Ces allers et retours affirment la force vitale du théâtre, qui peut tout dévorer et tout envahir, tout adapter et s’adapter à tout.

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